网评：80后作家是不妖魔不能活？

　2007年以来，郭敬明、张悦然等一批深受中国青少年喜爱的“80后”作家纷纷加入中国作家协会，引发社会各界热议。对此，正在此间参加中国作协七届三次全委会的中国作协副主席陈建功表示，中国作协一直在努力扶持文学新人，希望不要妖魔化“80后”作家。（《中国新闻网》）

　　近年来，某某弱势群体被妖魔化的说法颇为流行。但是一个正当走红、备受瞩目的作家群体被作协领导大力呼吁不要将之妖魔化而加以刻意保护，这事情就让人倍感新鲜了。在中国辉煌的文学史上，除了一两个极端的时代外，作家一直都是备受大众敬爱的人群，何来妖魔化之说？可如今，80后作家们却跟抄袭、恶意炒作、口水战、作品格调低俗浅薄等负面标签纠缠不清，以至于影响了公众对普通80后的看法，招致不少同龄人的极度反感。那么，80后那几个被妖魔化了的作家到底是不是被“妖魔”了，他们受到公众日益增多的批评到底冤不冤呢？

　　其实，以郭敬明、韩寒为代表的80后作家是需要“妖魔化”的。他们赖以扬名出道的新概念作文比赛就是以“一篇作文上名牌大学”这样的噱头来吸引广大中学生的眼球的。当年的主办方《萌芽》杂志最主要的目的就是提高每况愈下的发行量。其炒作的手法相对高明，又有众多成名作家和一流大学的助阵，轰动效益自然水到渠成。可是，接下来带来的全国中学生作文中矫情做作的新概念体泛滥成灾，而走新概念作文大赛上大学的梦想不过是镜花水月。主办方、获奖者名利双收，但是大赛带来严重的负面后果却让广大中学生自行吞下。

　　但是，这却还只是一场旷日持久的商业演出的开头。随着媒体疯狂的炒作韩寒的退学事件，以厌学叛逆为题材的《三重门》就势上位。随后，郭敬明经过一番偶像化包装后，让抄袭自日本漫画的《幻城》进入了许多中学生的书包里。其他的几位获奖者也各显神通，各找卖点、包装路数以期分到一份利润丰厚的青春文学利润蛋糕。几年下来，他们闹哄哄你方唱罢我登场，让极度萧条的中国文学市场到处充斥着骚动和喧哗。君不见，少年天才的概念还没有使老，出版商又开始炒作“某七岁小学生写出长篇小说”念起“神童作家”的生意经来了。

　　在郭敬明打输了抄袭门官司，只能用奇装异服、诡异发式、登台献声、甚至曝光裸照来维持人气的尴尬时刻。我们可爱可敬的作协领导却伸过了将80后招安入编的橄榄枝。而且不顾大跌眼球的公众对抄袭拒不认错者、作品浅薄无聊者的强烈质疑，执着的让几个80后写手名正言顺的戴上“作家”的高帽，并且以爱护中国文学后辈的名义圈养和保护起来。只是这以来，公众原本只是看热闹的心态转变为对作协的道德水平和公信力的强烈的质疑。80后阵营中的韩寒也以耻于和抄袭着为伍，拒绝接受作协的收编，并做博文对作协的好意戏虐一番，少不得又是一番口水横飞的连绵骂战。

　　商家要做强,靠广告更靠产品的品质。作家要名利首先要靠作品说话。可是在如今这个极度浮躁的时代。没有拿的出手的作品可以模仿、抄袭，没有足够有娱乐没点可供炒作却是万万不能的！因为没有众媒体的对他们刻意制造的热点跟风恶炒，就没有粉丝的忠心护主、卖力掐架，也没有了连绵不绝的口水战……没有公众的极度反感或者围观看热闹，自然也就没有了对他们的妖魔化。这一来，对涉世未深的青少年的眼球和耳朵的狂轰滥炸带来的广告效益自然也就没有了，可是没有了妖魔化带来的眼球和口水，又有谁来为他们那些一个月就可以写出N部的出版物掏腰包呢？